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BITACORA LOCAL
2017-10-02

TOÑO JAUREGUI, founder of the legendary peruvian group LIBIDO presents his solo album CRECIENTE

Uno de los más relevantes compositores y músicos en la actualidad y ahora en su etapa como solista, Toño Jauregui nos presenta su más reciente creación musical bajo el título "Creciente",  un álbum personal, inspirado en situaciones muy cercanas y en las vivencias de los últimos años que ha vivido el autor. 

El co-fundador del legendario grupo de rock peruano Libido, el cual obtuvo grandes reconocimientos internacionales, comenta sobre su álbum debut como solista: "He regresado a mis primeras influencias musicales, aquellas que caracterizan mis composiciones anteriores, pero con un sonido actual. Este disco marca una nueva e importante etapa en mi carrera y me siento muy satisfecho con el resultado final." La presentación oficial del disco será en el Teatro Municipal de Lima, Perú el próximo sábado 21 de Octubre. El repertorio incluirá todas las canciones de su nuevo disco y los clásicos éxitos que compuso para LIBIDO. Luego de esta presentación se preparará para una gira internacional donde incluirán diversas ciudades de ESTADOS UNIDOS. Toño Jauregui ha tenido una larga carrera de éxitos como compositor y músico. Desde su adolescencia, con la formación de su primer grupo LIBIDO en Perú, y donde se desarrolló musicalmente convirtiéndose  en el compositor de los grandes éxitos de la banda de sus 6 discos grabados en estudio que incluyen  las canciones más conocidas de la agrupación como "No voy a verte más""Como un perro", "Ojos de ángel", "Tres", Ganadora del MTV, "No será lo mismo sin ti""Universo", Nicotina; yMalvada, entre otros éxitos que llevaron a la banda a su máxima expresión y llegando a lo más alto del rock en Perú. Luego de dar un salto internacional ganando dos veces consecutivas el premio de MTV latino en los años 2002 y 2003, el grupo continuó grabando en el estudio con nuevo baterista y después de 2 álbums, finalmente concluyen su ciclo como grupo y Toño da paso a una nueva agrupación en el 2013: Unión Cinema. 

 

 Toño emprende así una nueva etapa artística con Unión Cinema y graba el disco titulado "Sinestesia", presentando una versión en inglés y otra versión en español y donde destacan las canciones "Toma el control", "Solo quiero estar", "Mi obsesión por ella" entre otros temas relevantes. A pesar de su corta vida como grupo, Unión Cinema Participó en diversos e importantes festivales nacionales y  abren el show de la banda Argentina NTVG con más de 30,000 asistentes en el Estadio de La Plata.

 

 Luego de esa trayectoria, hoy 27 de Septiembre Toño Jauregui vuelve a los escenarios con su disco debut titulado "CRECIENTE", estrenando además el video de su nuevo sencillo "Ya Verás", bajo la dirección artística de Mauricio Lucena. CRECIENTE ya está disponible en todas las plataformas digitales y en los próximos días estará a la venta en las tiendas de discos. 

Eljuri releases her provocative bilingual music video against gun violence, BangBang NEWS ALERT: Uateke Rock Fest in Houston is POSTPONED PREVENTA en USA: Bunbury Experimental Uateke Rock Fest grand debut in Atlanta, Charlotte & Houston Sept 15-17

NOTI MUSIC
2017-10-01

Enrique Bunbury, nuevo álbum: EXPECTATIVAS 20.10.2017

11 CANCIONES INÉDITAS

CD / VINYL+CD / DIGITAL / STREAMING


01. LA CEREMONIA DE LA CONFUSIÓN
02. LA ACTITUD CORRECTA
03. CUNA DE CAÍN
04. EN BANDEJA DE PLATA
05. PARECEMOS TONTOS
06.LUGARES COMUNES, FRASES HECHAS
07. AL FILO DE UN CUCHILLO
08. BARTLEBY (MIS DOMINIOS)
09. MI LIBERTAD
10. LA CONSTANTE
11. SUPONGO 

Publica Enrique Bunbury (Zaragoza, 1967) su disco más carnívoro, feroz y diagnosticador. Expectativas (OCESA / Warner, 2017) es la banda sonora de una distopía que ha mutado en realidad, que se conjuga en presente de indicativo y que, a primera vista, carece de fecha de caducidad. En las once canciones que conforman su nuevo álbum, el compositor nos ubica en un ecosistema tan atroz como el que aparece en Un mundo feliz de Huxley, en 1984 de Orwell, o, desde un punto de vista musical, en el Diamond Dogs de Bowie, sólo que, en lugar de recurrir a la fabulación, el músico canta basándose en lo que ve, en lo que lee, en lo que vive. 


No es la primera vez que Bunbury se muestra crítico con nuestra sociedad. A lo largo de sus ya más de treinta incontestables años de biografía musical, en los que ha encumbrado y ha dotado de vanguardia, intelectualismo y vida al rock en español, ya sea en solitario, ya con Héroes del Silencio, el Gran Mutante nos ha brindado joyas como "Deshacer el mundo", "Mundo feliz", "Anidando liendres" o "Todos lo haremos mejor en el futuro". Su anterior álbum de estudio, Palosanto, era una panorámica poliédrica de un momento de cambio social efervescente, apasionante y, según en qué casos, esperanzador. Expectativas es el heredero lógico de este disco. Resulta que el escenario del día siguiente no se ha revelado como mejor, y no ya sólo por culpa de las élites –que también: "La mano que me alimenta / es la mano que me va a golpear", canta en "Al filo de un cuchillo"; "Intentan desplumar nuestras alas / como si fueran un casino de Las Vegas", en "Parecemos tontos"-, sino porque el hombre-masa se ha corrompido, envilecido, homogeneizado y, en definitiva, alienado. 

Expectativas se divide en dos partes: en la primera, compuesta por las seis primeras canciones, encontramos a un Bunbury que zarandea, que señala al grupo que nos incluye, que dispara a discreción contra la mediocridad, contra la idiotez, contra el cainismo y contra el crimen; en la segunda, con las cinco piezas restantes, el yo se erige protagonista y destila autoridad –no autoritarismo, ojo-, personalidad, rebeldía y hasta ofrece consuelo –"La constante"-. El trabajo, producido por el propio Bunbury y grabado con Los Santos Inocentes más el exquisito saxofón de Santiago del Campo –ex de Los Especialistas-, suena contundente, elegante, tenebroso. Puede que sea el disco más abrumador del zaragozano, el que menos escapatorias ofrece y el que más se parezca a un clamor. En Expectativas, Bunbury recrudece el ‘sonido Palosanto’ y nos ofrece un bufé de sintetizadores –de los 70 y de los 80, como el mini Moog, el Prophet y el Juno-60-, de mellotron, de guitarras distorsionadas y sutiles y de ritmos firmes y agresivos. 

"La ceremonia de la confusión", de hecho, funciona a la perfección como enlace sonoro con Palosanto. El artista nos ubica en "un hervidero de pensamientos", donde el cerebro se manifiesta como un laberinto "en un nido de especulaciones", se educa para la programación y se acumulan "datos tontos". La canción es un punto de partida perfecto, una descripción precisa del lugar en donde nos vamos a mover y una exhibición del discurso musical que vertebra la obra. Envuelta en una melodía urgente y que invita al rugido, "La actitud correcta" es un cañonazo satírico contra el presunto buen ciudadano, contra el tipo de perfil, bajo, gris, uniformado y, ay, pobre: "Te falta ese no sé qué / que no sé lo que es / y es lo único que importa". Bunbury aprovecha y arrastra esta crítica a la música: "Citas grupos que están de moda / y tu nuevo disco será la hostia. / Más guitarra y más sintetizador, / seguro que me suena la misma canción". 

"Cuna de Caín" tiene todas las papeletas para convertirse en un himno. Su melodía conjuga belleza, dolor y estremecimiento; en la letra, Bunbury rechaza un aprendizaje, un hogar, los juegos de villanos, "los clichés de la paranoia / de quien en todo quiere ver / enemigos que vencer / y ya no se hable más, / ya no me interesa". El estribillo es poderosísimo: "Cuna de Caín y guerra civil / entre hermanos, de la mano / nos hacemos daño / siempre que nos encontramos". 

"En bandeja de plata", musicalmente, es un leopardo al acecho: avanza con sigilo, aumenta su energía a medida que avanza la estrofa y salta a la yugular en el estribillo. Bunbury vuelve a enseñar los dientes: "Pudiendo escoger entre dos o tres / preferimos al más subnormal". Sin rodeos. El votante también tiene su culpa: "Nada ocurre por casualidad, / no puede un retrasado mental / estar al frente de todo". El chiste no tiene gracia alguna…, aunque el mecanismo no es limpio del todo: "Ninguna oportunidad me ofrecieron en bandeja de plata". 

Sin ser en absoluto inofensiva, "Parecemos tontos" relaja el torbellino musical. Suena íntima, nocturna, como cantada desde la orilla de un río contaminado. Pese a que los malos manejan "marionetas de agua a la deriva", asoma la esperanza: "No conseguirán engañarnos a todos / aunque a veces parecemos tontos". Esta primera parte del álbum concluye con "Lugares comunes, frases hechas", pegadiza, hasta bailable, con un barniz musical que recuerda al Reflektor de Arcade Fire, y sin rastro de piedad frente al pensamiento único –"Escucha a todo el mundo / repetir la misma opinión / leída en la prensa"- y el linchamiento –"Lapidamos porque molamos, / es la cadena del váter como una revelación"-. 

Por la misma senda sonora transita "Al filo de un cuchillo", aunque, como ya hemos señalado, aquí el discurso cambia, pasando del "Yo (os) acuso" al "Yo estoy", al "Yo hago". El cantante pertenece a un lugar donde la seguridad total se halla "al filo de un cuchillo", sin saber callar, sólo obedeciendo. Sin embargo, éste se rebela en "Bartleby (Mis dominios)", inspirada en un relato de Herman Melville. Sobre un ritmo militar, Bunbury justifica que ya ha cumplido su deber, y subraya que un hombre precisa "el tiempo indispensable" para "no ver más televisión / y dejar de atender a la actualidad". Reivindica el derecho a la desconexión de un entorno putrefacto, dando un puñetazo en la mesa. 

En "Mi libertad" suena algo más tranquila, aunque mantiene la tensión del disco y esa sensación de que, en cualquier momento, la canción te puede agarrar del cuello. De hecho, lo hace: “La calle va por dentro / y no tienes ni puta idea de rocanrol”. Además, encontramos toda una declaración de intenciones: "Seré un anarquista pragmático / accidentalmente a propósito". Y en "La constante", con una melodía hermosísima, envolvente e hipnótica, Bunbury encuentra en el amor verdadero un oasis, un salvavidas. La canción aporta luz, consuelo y curación: en mitad de tanta basura, de tanta gentuza, de tanta devastación, hay un refugio, un brote de felicidad, una esperanza para seguir adelante. Agradecido, el artista confiesa a viva voz un sentimiento verdadero, voluntario, en carne viva: "Hoy te elijo a ti para estar en mi vida, / te elijo cada día, consciente y libremente". El final es sublime. Es otra pieza que huele a himno. 

Expectativas concluye con "Supongo", un retorno sonoro y conceptual a las tinieblas, a las arenas movedizas, al estar con el agua al cuello, aunque el estribillo es una mano tendida: "Si te abrazo, no tengas miedo. / Nada lo sé de cierto, / todo lo sé de supongo. / El mundo se encarga de asesinar tus sueños". También es un canto contra el fanatismo y las verdades absolutas. Y su final se torna solemne, trascendente. 

En definitiva, con Expectativas, Enrique Bunbury ofrece un disco ambicioso, vibrante, implacable y hermoso. Es una pintura negra goyesca en la que, levemente, asoma la salvación. Sus once canciones son un ejercicio inteligente, crítico y crudo de belleza y arte, a pesar del –aunque, siendo cínico, cabría apuntar un gracias a- esperpento totalitario y cotidiano. Sin duda, este trabajo se encuentra entre sus obras fundamentales. No hay mejor manual para sobrevivir a la ceremonia de la confusión, esa que se celebra en nuestro día a día. 

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